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丁聪:创作激情,源于不肯长大的童真和天趣

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嘉诚经过几年生活磨砺之后,逐渐成熟了起来。干推销工作的这段时间虽取得了一定的成功,便毕竟只是一名高级"打工仔",而他所管理的塑胶企业、塑胶公司的财产毕竟是董事长的,刚完成一桩生意的李嘉诚怀着嘉诚经过几年生活磨砺之后,逐渐成熟了起来。干推销工作的这段时间虽取得了一定的成功,便毕竟只是一名高级"打工仔",而他所管理的塑胶企业、塑胶公司的财产毕竟是董事长的,刚完成一桩生意的李嘉诚怀着

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嘉诚经过几年生活磨砺之后,逐渐成熟了起来。干推销工作的这段时间虽取得了一定的成功,便毕竟只是一名高级"打工仔",而他所管理的塑胶企业、塑胶公司的财产毕竟是董事长的,刚完成一桩生意的李嘉诚怀着嘉诚经过几年生活磨砺之后,逐渐成熟了起来。干推销工作的这段时间虽取得了一定的成功,便毕竟只是一名高级"打工仔",而他所管理的塑胶企业、塑胶公司的财产毕竟是董事长的,刚完成一桩生意的李嘉诚怀着

丁聪:创作激情,源于不肯长大的童真和天趣

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1905

著名漫画家丁聪先生在耄耋之年依然思想前卫,佳篇迭出,可谓画坛的常青树。有人说:“丁聪不竭的创造力源于他的天分,他是个千年一出的天才。”一个跟丁聪接触较多的人则说:“这真是见文而不见人。他年近九旬时还自称小丁,待人接物率真坦直、毫无心机——他的创作激情正是源于他始终不肯长大、始终不肯一息消泯的童真和天趣。”丁聪自己也说:“有天趣的人就是天才。”我相信这种“天趣说”。人在幼年时,个个都有天趣,个个都有惊人的灵性,个个都有天才之相。为什么长大之后,天分反而就少了?大概是怕别人说自己不成熟,便努力遮掩天趣,而皈依“人说”。“人说”是个什么东西?“人说”往往是庸常之论、庸俗哲学。一说话,就要合辙押韵,哪里还有自我言说?一做事,就要循规蹈矩,哪里还有个性施展?这就是天才消失的真相。
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1905
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  • 钱钟书:数学15分,国文英文满分,破格录取

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    钱钟书是我国著名的大作家,也是一位学贯中西的大学者。1929年夏,钱钟书高中毕业,报考当时的全国最高学府----清华大学,就在入学考试时,钱钟书拿到数学试卷,一道道数学题看起来像天书一样,他几乎都不会做,但迫不得已,就硬着头皮做了几道题,也不知对错。发榜的时候,钱钟书看到自己的数学只考了15分。而按照清华大学的招生规定,只要有一门课程不及格,就不予录取。他的数学考得这么差,应当说是一点儿希望都没有了。可是他的国文和英文成绩都是满分,当时的校长罗家伦看到钱钟书的英文、中文成绩俱佳,高出一般考生一大截,就决定打破常规,破格录取。正是罗家伦的这一次破例,成就了学贯中西的一代学者。
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  • 莱卡:简单非遗憾,而是衬托优质的最好底盘

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    1911年,德国恩斯特·莱兹光学工厂聘请奥斯卡·巴尔纳克担任照相机设计师。此前,奥斯卡是一名摄影师,经常得带着笨重的大型相机与三脚架外出拍照。担任设计师之后,奥斯卡就定下一个明确的目标——颠覆传统,研究制造出一款方便携带的轻型相机,让使用者可以自由轻松地将相机放在口袋里,满足其随时随地拍照的需求。经过一年多的研究,奥斯卡终于达成预期目标,将相机的所有零件都大大“小化”了。同时,另一个问题又出现了:这款新型相机的外形该怎么设计?奥斯卡随手拿起一块铁皮,绕着相机外围圈了一圈,把相机里的所有零件和胶卷包了个严严实实,之后将此相机取名莱卡。其实,奥斯卡的随意有他的道理。他认为相机外形如何不用太在意,只要能保护里面的零件就行。另外,简单的外表其实还有一个好处:它大大减少了使用者把玩的时间,让他们更专注于拍摄。莱卡的宗旨是,要让使用者看到它的内在性能,而不是光鲜的外表。对于许多摄影发烧友来说,莱卡的经典外形早已上升为一种文化。简单成就经典,很多人说这不过是运气,是个巧合。其实,奥斯卡的随意和莱卡的经典恰恰说明一点:简单不是遗憾,它反而是衬托优质的最好底盘。
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  • 勇敢的男孩:误以为要将全身的血都输给姐姐

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    有一个叫丽莎的小女孩,身患重疾,唯一能挽回她性命的机会,便是接受五岁幼弟的输血。医生向这个小男生解释了情况,问他是否愿意输血给姐姐。我见他只迟疑了半秒钟,便深深地吸口气说:“如果能救活丽莎,我愿意。”进行输血时,他静静躺在姐姐身旁,面露微笑。但接着他收起了笑容,脸色苍白地望着医生,用颤抖的声音问道:“我会马上死掉吗?”原来他误解了医生的意思,以为要将全身的血都输给姐姐。男孩给每个人树立了一个榜样,他诠释了勇气二字的含义。 从孩子单纯的心灵中,我们见到了连成人都很少有的勇气——舍己救人。
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  • 巴金:背书为自己打下了坚实的写作基础

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    著名作家巴金十二三岁时,就背会几部书了,其中包括《古文观止》。后来他谈到自己的散文创作时说:“现在有200多篇文章储蓄在我的脑子里面了。虽然我对其中的任何一篇都没有好好地研究过,但是这么具体的东西至少可以使我明白所谓‘文章’究竟是怎么一回事,可以使我明白文章并非神秘不可思议,它也是有条有理、顺着我们思路连上来的。”
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  • 巴尔扎克、福楼拜:对塑造人物形象充满痴迷

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    巴尔扎克和福楼拜都是法国19世纪著名作家,他们一拿起笔写作,就像着了魔似的,常常对他们在书中塑造的人们达到产生幻觉的地步。有一次,一个朋友去拜访巴尔扎克。这位朋友敲门时,听见巴尔扎克正在与人激烈争吵:“你这恶棍,一定要给你点厉害!”他的朋友急忙推门进去一看,原来巴尔扎克正在与他作品中的人物吵架。还有一次,巴尔扎克突然走到在他家做客的朋友面前,激动地痛斥说:“你,你,使这个不幸的少女自杀了!”那位朋友惊慌失措,莫名其妙地张大嘴巴望着他。原来巴尔扎克所说的少女,是他正在创作中的小说《欧也妮·葛朗台》中的人物欧也妮。福楼拜也有同样的情况。一次福楼拜的朋友去看望他。只见福楼拜坐在地板上痛哭,泪如雨下,真是悲痛欲绝。朋友用手使劲地摇摇他的肩膀,问他为何这样伤心。福楼拜悲痛地回答说:“包法利夫人死了!”“哪个包法利夫人?”朋友不解地问。福楼拜痛苦地指着桌上一大卷稿纸说:“那就是我的包法利夫人呀!”他的朋友明白了原来是小说中的主人公死了。就对他说:“何必伤心呢?你不愿她死,把她写活嘛!”福楼拜哀伤地说:“写到这里,她非死不可,她没法再活了!”巴尔扎克和福楼拜的作品,所以能誉满全球,就是由于他们对艺术创作的执著追求和塑造人物形象的痴迷。
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