巴尔扎克在一部小说中需一打架斗殴的情节，就到街上去观察。好容易遇到两个青年人争执，他就故意从中煽风点火，想让两个人打起来，谁知两人看穿了他的“诡计”，合起来把他轰走了。

相传，施耐庵在构思著名长篇小说《水浒传》时，为了能更好地塑造出英雄形象，计划在作品中多处安排打虎场面。可他自己从未见过鲜活的山中老虎，对老虎的习性、生活动态、捕食、打斗的情况所知不多，怎能描绘出老虎的凶猛和英雄打虎时的神威呢？于是他就亲入深山观察老虎，并且广泛地与猎户交谈，向猎人取经。由于他务实求真的精祌，他在《水浒传》中，把解珍、解宝猎虎，武松在景阳冈打虎，李逵在泝岭杀虎的情景，都写得出神入化，栩栩如生。

一次，李比希在一个工厂看到工人们正在大铁锅中用力搅拌，几个工人轮流操作，人人累得满头大汗。问其原因，工人回答：“这种染料叫‘柏林蓝’，是一种绘画颜料。搅拌的声音越大，‘柏林蓝’的质量就越好。”李比希觉很有趣，便开始思索其原因：搅拌声与颜料质量有什么关系？染料总不会爱听音乐吧！那么，一定是摩擦在起作用，一定是铁棒磨蹭铁锅，有铁屑落入溶液，才使“柏林蓝”产生了变化。李比希想通后，写信告诉那家工厂，让他们在溶液中加入含铁的化合物。 工厂照做了，果然生产出了质量更好的“柏林蓝”。 细心观察，用心思考，做生活的有心人，也许你就会做出出色的发明。

《战争与和平》是著名作家列夫·托尔斯泰的长篇巨著。书中战争场景的描写非常生动形象，读后有身临其境的感觉。这一切都要归功于托尔斯泰的亲自考察。当他写到俄法双方在鲍罗京诺会战的一段文字时，总感到描写得很抽象、不具体，他决定亲自去战场考察一番。到了鲍罗京诺，他仔细巡视了这个历史战场的一切遗迹，把它的地形面貌牢牢记在心里，还特地画了一幅图，标上一条地平线和树林，标明各个村庄、河道的名称，及当年会战时太阳移动的方向等。回到家里，又把自己观察到的印象同历史文献上记载的材料联系起来分析研究，直到一切都清楚明白了，他才坐到桌边，重新写这段文字。无独有偶，中国古代第一部纪传体通史的作者司马迁也非常重视实地考察。在动笔之前，他曾经访问过夏禹的遗迹，眺盟过范蠡泛舟的五湖，访求过韩信的故事，访问过刘邦、萧何的故乡，考察了秦军引河水灌大梁的情形……他还北过涿鹿，登长城，南游玩湘，西至崆峒。一方面他开阔了眼界，一方面也为撰写《史记》打下了坚实的基础。

抗战前夕，张大千将一幅《绿柳鸣蝉图》送给了收藏家徐鼐林。画上是一只大蝉卧在柳枝上，蝉头朝下，蝉尾朝上，做欲飞状。齐白石见后说：“大千此画谬矣！蝉在柳枝上，头永远是朝上的，绝对不会朝下。”后来，不服齐白石评论的张大千跑出屋外仔细观察，只见几棵大树上爬满了蝉，其中绝大多数都是头朝上，只有少数的头朝下。而另外几棵柳树上，趴在柳条上的蝉，则无一例外的头朝上。这时，张大千才由衷叹服齐白石“致广大、尽精微”的艺术功底。抗战胜利后的一天，同在北京的齐白石、张大千受徐悲鸿邀请一起吃饭。饭后，齐白石乘兴挥毫，用墨画了三枝荷叶，又用红色画了两朵荷花，以示答谢。张大千想在画上再添几只小虾，由于画得入神，手舞笔飞，全然不在乎虾的节数。这时，齐白石暗暗拉了拉他的衣袖，悄声说道：“大千先生，不论大虾小虾，身子只有六节，不能多画、少画！”张大千听了，既惭愧又感激，便在画上又画了水纹和水草，把节数不准的虾身一一遮掩了。张大千后来造诣了得，对齐白石的批评意见也深以为然，虚心采纳，并终生引以为戒。齐白石两“刺”张大千，让我们领略了齐白石刚正不阿的人格魅力、认真细致的敬业精神和实事求是的思想境界，同时也让我们看到了虚心学习的张大千的品质。两人虽交往不深，但同成为画坛大师，不仅是因为画技高超，还因为各自品格的高尚。