法国伟大的音乐家柏辽兹，早年生活贫困。直到《幻想交响曲》被李斯特等音乐大家认定是藏在浪漫主义标题后面的古典杰作，他的音乐才被完全认可。成名后，一位青年音乐爱好者来到他的家，演奏自己的曲子，征求柏辽兹的意见，并想拜他为师。不料，柏辽兹听完他的演奏后说，你根本没有音乐才能，我这样痛快地给你这个结论，是为了使你赶快放弃音乐，另找出路。青年人听了，垂头丧气地走出了柏辽兹的家。他走到街上，柏辽兹却从楼上窗口探出头来，高声喊道：“我不改变我刚才的评语，但我得补充一句，大师们当初对我也这么说。请记住，你和我当初一模一样。”

一位旅客搭乘客轮出游，被船长高超的技艺所折服，便同船长闲谈起来：“船长先生，我想你对河中每一处沙滩都摸得很清楚吧！”船长在这条号称“老人河”的大河上已经航行了很久，当然积累了不少经验。可是他的回答却十分耐人寻味：“我对河中的沙滩并不全部清楚，因为要把全部沙滩都弄清楚，那只是浪费时间而已。”旅客对船长的回答感到很奇怪：“什么，你说是浪费时间？假如你不知道哪里有沙滩，怎么能领航？”船长笑着回答道：“我知道深水在哪里，不就够了吗？” 换个角度思考问题，难题也许就能迎刃而解。

1983年美国心理学家丹·基利也撰文描述了这样一个群体：“这类人渴望永远扮演孩子的角色而不愿成为父母。”这些彼得·潘们很爱玩也很好相处，但免不了也有不少孩子的弱点，如优柔寡断、缺乏自我保护意识、渴望被人接受又害怕被人拒绝等。因此他们的行为同年龄很不相称，大多数情况下这无伤大雅，但总有一天，等他们突然明白生活原来并不如想像中那么称心如意时，已经太晚了。这些人就是“彼得·潘综合症”的患者，也就是一些不愿长大，拒绝成熟的人们。1904年，彼得·潘诞生于苏格兰作家詹姆斯·巴里笔下，后来成为家喻户晓的童话人物，他的故事多次被搬上银幕。彼得·潘生活在梦幻般的“永无乡”里，永远也不想长大，但这毕竟只能出现在童话中，不能为现实所接受。“彼得·潘综合症”患者就是现实中的彼得·潘。成年人面对社会的激烈竞争和残酷倾轧，越来越多的人喜欢“装嫩”，不愿成熟起来。但这种心态如果发展到极端，就被称为“彼得·潘综合症”，被定性为一种心理疾病。帮助患者摆脱“彼得·潘综合症”的最好办法是迫使他面对现实，为自己的行为承担后果，告诉他：“没人有义务承担你所应担负的责任；你要是不去银行交费，没人会帮你交；你睡着了，没人会把你叫醒……”

在亚洲国家里，日本的死亡教育开始的时间大致与美国相同，而且也注重该课程在小学阶段的开设。在日本，死亡教育与人生教育联系在一起，课程内容涉及生命的起始、成长和结束，也包括教导儿童正确面对失亲的痛楚。在这样的课程里，日本的老师们主要是以积极的态度，教导学生要有健康和乐观的人生观，把握现在，不惧怕疾病和死亡，在人生道路的艰难时刻要避免自绝行为。

王菲在阔别歌坛7年之后复出，在北京五棵松体育馆举行首场演唱会。但谁也没有料到，在演出结束后的几个小时，发生状况了。当时互联网上到处疯传一段视频：王菲演唱大家耳熟能详的歌曲《红豆》，进入高音部分时突然唱破了音。 对于一般人来说，有两个选择：一个是精于世故型的，即“真诚”地向公众道歉，赢得一个“谦虚低调”的好评价；另一个是彻底撇清型的，大讲客观原因，全力维护歌坛天后的神圣地位。但王菲没有这样做，她只是做了两件事，第一件事是第一时间在微博上作出回应：“我这辈子最大的遗憾，就是不能坐在台下看看自己到底能紧张成什么德性，各位所有的鼓励批评在此一并谢过，下一场演出一定会更好哈。”第二件事是在第二场巡演中，她确实没有食言，奉献了一场完美无缺的演出，堵住了所有挑剔的嘴，也不着痕迹地化解了此前的风波。 在失误发生之后，王菲没有抵触，不作辩解，而是把它作为激励自己的动力，用更加出色的表现来弥补失误，这便是王菲表现出来的王者风范！

著名小提琴演奏家伊扎克·帕尔曼曾在纽约举办过一场音乐会。由于身患小儿麻痹症，帕尔曼架着双拐吃力地坐到舞台中央的椅子上。他把拐杖小心地放到台板上，将一条腿伸向前方，另一条腿收至椅子下面，然后抬起琴，向乐队指挥点点头，示意可以开始。 演出刚刚进行了几秒钟，小提琴的一根琴弦突然崩断。断弦的声音如同清脆的枪声，在大厅里不停地回响。观众们猜测音乐会将因此中断，直至换好琴弦。可是这时，帕尔曼闭上眼盹，示意指挥继续，全场无不为之震惊。乐声再次响起，帕尔曼又一次拉响了小提琴，只不过是在三根弦上。他充满激情地演奏着，就像根本不知道少了一根琴弦一样。一支很少有人能在四根弦上拉出的曲子，柏尔曼居然用三根弦就演绎得出神入化。一曲终了，大厅里鸦雀无声。突然，听众们不约而同地从椅子上站起来，热情地欢呼，雷鸣般的掌声经久不息。 帕尔曼擦拭掉眉角的汗水，扬起琴弓，示意观众安静下来。他没有—丝得意，从容地说：“大家都知道，有时我们的任务就是，无论命运留给我们什么，我们都要使之鸣奏出最美妙的乐曲。”

李敖无疑是文人中的武士，嬉笑怒骂皆成文章，那些犀利的文字，就像他手中的利刃，可以杀人于无形。让人意想不到的是，他居然真的有一把刀，每次出门时，从来刀不离身。 有记者问他：“您没事身上带把刀干吗呢？”李敖不假思索道：“打架啊，我每次出门都带着它，用来防身，遇到敌人就跟他干！”当他说出这句话的时候，已是七十多岁高龄了，依然幽默风趣，个性不减当年，岁月并未改变他的本色。 记者越发好奇地问：“您跟别人打过架吗？”李敖顽皮地大笑，晃了晃手中的刀：“这个东西就像灭火器，平时有备无患，但是到了真要用它的时候，就不起作用了。”原来是虚惊一场，他这辈子虽然跟人斗嘴无数，但压根儿就没打过—次架。记者顿时松了口气：“既然没用，那您还带着它干吗？”李敖忽然正色道：“当然有用，这把刀代表了我的性格，遇到困难我不闪躲。” 这句话让人顿时肃然起敬。纵观李敖这一生，特立独行，有过荣耀加身，更多的却是命途多舛。为争取言论自由，他曾两度入狱，度过了十几年牢狱之灾。七十多岁的老人，还在随时准备迎难而上，战斗到底。

郭德纲曾发表“我儿十八，几句叮嘱”的长微博，告诫儿子应该如何处事做人。然而，其中的几句话引起了人们的争议：“人生一世，极不容易，登天难，求人更难。黄连苦，无钱更苦。江湖险，人心更险。春冰薄，人情更薄。”“有人夸你，别信；有人骂你，别听；一入江湖深似海，从此节操是路人……”支持者认为，郭德纲说了真话，提醒儿子人情淡薄，人心险恶，是具有忧患意识。反对者认为，这类的说法无疑让更多的孩子，于涉世之初就对社会有了一份强烈的戒心，会给孩子灌输负能量。 其实，郭德纲家训的内容丰富，不仅有这几句“负能量”的内容，也有很多“正能量”的内容。对于所谓的名人家训，不妨择善从之，让其释放出正能量为好。

因为有几个大学生在登山时遇到泥石流丧生，记者特别访问一位登山专家，“如果在半山腰，突然遇到大雨，应该怎么办？”“应该向岩石比较坚固的山头走。”“为什么不往山下跑？山头风雨不是更大吗？”记者不解地问。“往山头走，固然风雨可能更大，却不足以威胁你的生命。至于向山下跑，看来风雨小些，似乎比较安全，却可能遇到暴发的山洪和泥石流而丧命。”登山专家说，“对于风雨，逃避它，你只有被卷入洪流；迎向它，你却可能获得新生！”

凡是去过中国画院的，细心的人都会发现这样一个奇怪的现象：在齐白石展厅，多幅名作都是半成品，偌大张白宣纸，通常只有一只工笔草虫。这究竟是怎么回事呢？ 原来，白石老人五六十岁时，就担心日后自己的手控能力和眼力会日渐衰弱，所以就预先画了多幅蟹、鸟、蝉等这样的半成品存放起来。八十岁以后，每逢有求画的，他就会取出一张半成品来，寥寥添上几笔花草，就成了一幅意境优美的上乘之作。

春光明媚的一天早晨，和煦的阳光洒满大地，晴朗的天空万里无云，无怪乎看见有一位等汽车的老人拿着把笨重的黑伞时，安德鲁斯先生会感到惊讶了。他问老人：“你认为今天会下雨吗？”“不会下。”老人答道。“我想是不会下的。”“那么你拿雨伞遮太阳吗？”“不是，我干嘛要拒绝春天的阳光呢！”安德鲁斯先生迷惑不解地瞅了那把伞。“我老啦，腿脚是不灵便了。”老人忙着解释，“可我不愿别人看着我拿着手杖，说我是可怜的老头，于是我就以伞当手杖，晴天也带着它，人们就会说：‘瞧，那人有多蠢！’” 愚蠢比可怜好。对老人最大的关爱就是平等看待他们：老了，但还中用。

有这样一个小故事，一位大师向他的三个徒弟提出了一个问题：如果有人当面指出你的新衣服上有个小窟窿，你会怎么办？第一个徒弟回答：“置之不理。”第二个徒弟回答：“把它遮掩起来。”只有第三个徒弟不慌不忙地取出一枚针，回答道：“将它补好！”听了他的回答，大师微微颔首，目光中流露出赞许的神情。 小洞不补，大洞吃苦。发现了问题就该及时解决。

安涅洛·阿雷纳今年44岁。早年，他被指控为黑帮“卡莫拉”麾下的职业杀手而入狱。1999年，阿雷纳被转移到山城小镇沃尔泰拉的监狱。在那儿，他遇到了阿尔钹多·庞佐。庞佐是一名戏剧导演，一直与沃尔泰拉监狱的囚犯合作，致力于发展监狱中的戏剧。在狱中，他观看了一场囚犯们的演出，大为吃惊。从此，杀手阿雷纳迷上了戏剧。他克服自卑心理，下定决心申请参演庞佐的《二便士歌剧》。庞佐对阿雷纳的独白表演赞赏有加，这给了他莫大的鼓舞。阿雷纳有着惊人的表演天赋，加之勤恳的钻研，很快成为剧团的主力演员。阿雷纳说，在演出团队里，他学会“直面每一个人，直面自己，直面过去”。他的热情得到了假释委员会的认可。白天，他可以离开监狱，去往一路之隔的公共大厅排练，晚上回监狱服刑。2006年，意大利导演马提欧·加洛尼到沃尔泰拉拜访好友庞佐。在监狱里，加洛尼被阿雷纳的表演迷住了。2012年，加洛尼导演了喜剧电影《现实》，男主角的人选只有一位——安涅洛·阿雷纳。这是一场本色演出。2012年，《现实》斩获戛纳电影节的评委会大奖。但由于身份特殊，阿雷纳永远无法在法国蔚蓝海岸的红地毯上沐浴星光，而外界对他的评价也是毁誉参半。演戏让他深切地休会到：毁灭事物轻而易举，创造事物却举步维艰。历经黑手党杀戮与演艺事业，而对骂名和盛赞，阿雷纳不免感慨“人生如戏”。拍戏让阿雷纳有更多外出的机会，但他从未想过趁机逃跑。“无论如何，在我心中，我是自由的。”