1、近年来,“新戏连台“被认为是振兴戏曲的必由之路,新编剧目也逐渐成为一个戏曲演员出名的"标准配置"王珮瑜说: "现在稍微唱出点影响的“角儿就要有自己的新戏,我认为有没有新戏不重要,重要的是做符合自己艺术标准的事。“她的话引起在座许多人的思索。行内按次排座、论功评奖时有发生,身上有新戏”的演员往往占据先机。于是,有没有新戏成了一名戏曲演员事业上的分水岭。似乎演了一台量身定做的新编大戏,角儿的"招牌"就镀了金。不走这条水到渠成之路的演员,反而成了另类,甚至暗暗"吃亏"。不少出道比王珮瑜晚的同行都有了自己的新戏,哪怕戏的质量、反响参差不齐,至少把演员托上了"戏一代"。 反观一出老戏几代人演,哪怕演绎得再出彩也是戏N代"。

讲座结束后，接受本报记者采访的王珮瑜掏出了心里话:入行20年来,扎在旧戏堆里,学会了40出传统老戏，却很少去碰新戏，为什么?不是没机会,也不是没能耐,而是没时间。“各有各路,各有各的观众。我更看重心里的这一关。 “她说 ，经典剧目在每个时代都有很大的创新空间，"磨"好了得下功夫。她以著名京剧老生余叔岩为榜样。余叔岩活跃在舞台上的时间不过十几年，但大量的功夫是花在整理、精编_ 上,成天琢磨,把老的东西推向更高的艺术境界。“比如《赵氏孤儿》是- -出传统京剧老生戏，余叔岩做了大量细节创造的工作,程婴的二黄倒板和屠岸贾的二黄倒板都不一样。余叔岩-生没有演过新编戏 ,但这不能阻止他成为一-代宗师。”

“我不是排斥演新戏。我也有我的创新意识,只是想走一条比较保守的创新之路。 "这名出生于1978年的“年轻的老演员”说。去年6月,王佩瑜凭借马连良1960年剧本整理改编、融入余(叔岩)派《搜孤救孤》经典唱段的新版《赵氏孤儿》获得第二C十五届中国戏剧梅花奖,这是对她所坚持的道路的-一个充分肯定。

2、徐老汉退休后,开始拜师学画。他不画人物,不画花鸟，他画他们县各处的古建筑。有人不解,对他说: "这些旧楼旧亭有什么画头? "他说: "这些古建筑是我们民族宝贵的文化遗产。随着现代化建设，好多古建筑都被拆除了或正面临被拆。我用画笔记录尚存的古建筑,希望能给后世人留下一点文化资料。"

他一画就是十年。为买上好的颜料,他卖掉了家里唯一的房子。 但他无怨无悔。他的事迹被当地媒体报道后,很多人加入保护古建筑的行列中来。相关部门门顺应民意。出台了保护古建筑的相关资料。